Add a File ...   Create Image
Leave these fields empty (spam trap):
       Submit Post   ? +  

>> №696   [ View / Add Comments ] 

таксам с мячом - купаться запрещено

>> №697
>> №693   [ View / Add Comments ] 

You know, we do this all day long, and I don’t even really like the flavor.

>> №690   [ View / Add Comments ] 

Ручёнки пр0чь 0т искусства! Сука!

Oekaki post (Time: 4 min, Painter: Shi Normal)

>> №689   [ View / Add Comments ] 
>> №687   [ View / Add Comments ] 

К0нцептуальная близ0рук0сть - мать тренд0в0г0 блядства!

Oekaki post (Time: 7 min, Painter: Shi Normal)

>> №688

Oekaki post (Time: 9 min, Painter: Shi Normal, Source: src/1272658557314.png)

>> №686   [ View / Add Comments ] 

listen everyone

>> №683   [ View / Add Comments ] 

do'es it post's?

>> №685

wut doez it sayz?

>> №674   [ View / Add Comments ] 

сл0мав г0л0ву 0 предмет пр0исх0ждения банана и перв0р0дства пальмы, угнетённая 0тусвием пальмы в с0бственн0м репр0дуктивн0м цикле и п0терявшая всяческую надежду раз0браться в этих в0пр0сах в рамках текущей бескнечн0сти, 0безьяна решила записаться в бассейн, видим0 чт0бы укрепить зд0р0вье и тем самым выиграть немн0г0 времени...

Oekaki post (Time: 8 min, Painter: Shi Normal)

>> №677

...в глубинэ души, дажэ после изнуряющих трэнировок, поначалу даривших ээ беспокойной натурэ момэнты удивительного спокойствия, сосрэдоточения и дажэ удовлэтворэния, она нэ могла отдэлаться от мысли, что стэнограмма, или дажэ сцэнарий ээ жизни пэчатался на прэусловутом Ундэрвудэ с турэцким акцэнтом плута Бэндэра, и эй вэчно суждэно спотыкаться об эти нэлэпыэ замэщэния...

Oekaki post (Time: 14 min, Painter: Shi Normal, Source: src/1272476194329.png)

>> №679

>> №357   [ View / Add Comments ] 
>> №675
>> №676

Что это вы такое говорите? Таки полная? Опять? Все в укрытие!

>> №610   [ View / Add Comments ] 
>> №611

... и снится нам не рокот космодро-о-ома ...

Советские луноходы, тем временем, рвутся за длинным рублем на дальние рубежи - постепенно, на космических собаках добрались уже и до Сатурна, где, как видно, очень выгодно берут "пробы" вкусного питательного грунта.

>> №673

в ОДНОМ килограмме СУШЕНЫХ бананов содержится СЕМЬ килограммов СВЕЖИХ БАНАНОВ

>> №667   [ View / Add Comments ] 

>> №670

>> №671

>> №672

>> №627   [ View / Add Comments ] 

16 more comments and 1 images hidden in this thread >>
>> №645

In 1997 I published an article called “Behind the Screen / Russian New Media” where I made some proposals regarding the specificity of Russian media art. When later I talked to artists I wrote about, they actually objected to my analysis. They said that they feel that they belong to an international media scene and do not think of themselves as “Russian” artists.

There is always something interesting happening in Russia, but I came to conclusion that we should not expect to see some “national school” of Russian media art anymore, at least not on the Internet. The Internet functions as an agent of modernization, just as other means of communication did before it—railroad, post, telephone, motor car, air travel, radio. The Internet is a way for people to enter into a singular socio-linguistic space, defined by a certain Euro-English vocabulary. It is a way for people in different places to enter modernity—the space of homogeneity, of currency exchange shops, of Coca-Cola signs, of raves and techno clubs, of CDs, of constant youth, itself the best symbol for movement and constant change, the symbol for leaving your roots and traditions behind, the space where everything can be converted into money signs, just like a computer can convert everything into bits.

And this is why we, in the West, should not expect culturally-specific Internet art, should not wait for Internet dialects, for some national schools of This simply would be a contradiction in terms. To expect different countries to create their own national schools of Net art is the same as to expect them to create their own customized brands of Coca-Cola. The sole meaning of Coca-Cola, its sole function, is that it is the same everywhere.
The Net is an agent of modernization as well as a perfect metaphor for it. It is a post, a telephone, a motor car, plane travel, taken to the extreme. Thus, we should not be surprised that a typical Net art project, whether it is done in Seattle or in Bucharest, in Berlin or in Odessa, is about communication itself, is about the Internet. Net art projects are materializations of social networks. These projects make the networks visible and create them at the same time. It is a way for young people in Oslo and Warsaw, in Belgrade and Glasgow, to enter modernity and to become its agents for the rest of a society. And just as it would be naive to take seriously "the art of a gas station" (although of course we can imagine some serious museum show on the image of a gas station in modern landscape painting, and even thick art historical or anthropological monographs on the subject), the category of "" maybe a mistake. So-called projects are simply manifestations of social, linguistic, and psychological networks being created or at least made visible by these very projects, of people entering the space of modernity, the space where old cities pay the price for entering the global economy by Disney-fying themselves, where everybody is paying some price: exchanging person-to-person communication for virtual communication (telephone, fax, Internet); exchanging close groups for distributed virtual communities, which more often than not are like train stations, with everybody constantly coming and leaving, rather than the cozy cafés of the old avant-garde; exchanging decayed but warm interiors for shiny, bright, but cold surfaces. In short, exchanging the light of a candle for the light of an electric bulb, with all the consequences this exchange involves.

>> №646

Итак, из дискурса Мановича я понял, что в связи с тем, что новые формы искусства часто принимают форму некой базы данных без предопределенной структуры познания, традиционная парадигма последовательного повествования теряет свою былую эксклюзивность и приоритет в области искусства. Если раньше синтагма (синтаксис) определяла, или рожала парадигму, то теперь парадигма определяет или даже провоцирует синтаксис.

Если раньше мы говорили о том, что делаем, то теперь мы должны делать хоть что-то из того что говорим?

Профессор не врет - базы данных (сайты, например) повсюду, и везде свой синтаксис. На мой взгляд, этот сдвиг обусловлен накоплением в рамках человеческой цивилизации некой критической массы информации. Несколько тысячелетий мы самозабвенно строчим, малюем, лепим, пилим лобзиком, проводим аэрофотосьемку, собираем и сохраняем последовательные информационные потоки. Теперь, наша цивилизация судорожно ищет методы толковой организации всего этого бреда, а искусство, как всегда, отражает и обыгрывает эти поиски для нас.

>> №653

зебибайт фаил систэм

>> №555   [ View / Add Comments ] 

>> №615

мимо проходил

>> №616

вопрос по существу: каков состав?

>> №651

>> №648   [ View / Add Comments ] 

>> №623   [ View / Add Comments ] 

>> №625

>> №647

>>625 thnx to robin hood

>> №622   [ View / Add Comments ] 

>> №624
>> №379   [ View / Add Comments ] 

>> №617

strategic bump

>> №600   [ View / Add Comments ] 

>> №614

мой папа - ботаник
а твой - космонавт!

голландский садовник
растил солодовник
терновый бобовник
и редкий кедровник


>> №609   [ View / Add Comments ] 

Ушастый американский экспат (Браун), приторговывающий в марсианском Токио препаратами для расширения сознания, по собственной глупости (и некстати приняв что-то из ассортимента) застрелен местным наркоконтролем в сортире клуба «Пустота». Тело его остается лежать на грязном полу, а душа принимается маниакально кружить над городом, путаясь между прошлым и будущим, периодичес­ки застревая в источниках света и из последних сил стараясь сдержать обещание «Я тебя никогда не покину», данное младшей сестре еще в детстве. Сестра (де ла Уэрта), с тех пор выросшая в глуповатую расторможенную девицу с сумасшедшей фигурой, танцует голой в притоне неподалеку, спит с каким-то японцем, грустит по брату.

Снятый почти полностью с точки зрения нематериальной субстанции и, судя по всему, с помощью нематериальной же техники, первый за восемь лет полнометражный фильм француза Ноэ («Один против всех», «Необратимость») неизбежно слегка размазывает по креслу даже тренированного зрителя — просто по совокупности использованных в нем средств воздействия на рецепторную систему. Два с половиной часа собраны из дюжины с чем-то цельных планов, в ходе которых ­камера легко может выбраться из лампочки, взмыть за облака, потом вернуться ­обратно и влезть кому-нибудь между ног. Сюжет, пропущенный через призму рассыпающегося на части сознания, ходит по раз за разом сужающемуся кругу. Низкочастотный саундтрек минуте где-то на сороковой дает стопроцентную иллюзию того, что на части рассыпаешься ты сам. Ближе к концу случается сцена зачатия, снятая так, что объектом зачатия как бы является аудитория. Для культурного контекста дана (к счастью, недлинная) беседа про «Тибетскую книгу мертвых», спо­собная расширить кругозор десятилетнему ребенку или вчерашнему выпускнику экономического вуза. При этом «Вход» — все-таки больше, чем просто радикальный аттракцион для желающих проверить себя на прочность, но побаивающихся внутривенных уколов. Любимый метод Ноэ — определять базовые понятия через их противоположности — любовь через ненависть, счастье через тотальный кошмар, жизнь через смерть — дает тут результат даже более фундаментальный, чем в «Необратимости». Кто не оглохнет (как вариант — не уснет) в этом подслеповатом, мерцающем неоном бинарном аду, тот, есть шанс, выйдет на улицу, как будто родился заново.

>> №612

Я тут слышал, что этот "Вход" уже сравнивают с "КО2001" по части новаторского подхода к реализации визуальных планов, да и по уровню чисто "рецепторно-возбудительного" эффекта", или даже "психоделического воздействия"... Полагаю, что все это от общего обнищания культуры современности. С моими фильмами давно ничего не сравнивали, и я уже устал ждать когда это произойдет. Однако, я ни в коем случае не ожидал такого странного соседства на страницах истории кино! Длительная серия спецэффектов в конце "2001" являлась ни чем иным, как абсурдистским фарсом - "непереводимой игрой образов", без смысла и объяснения на уровне человеческого сознания, случайным и спонтанным образом созданной "заглушкой" в визуальном ряде на том этапе сценария, который не имел и не мог иметь никакого осмысленного и убедительного визуального исполнения. Фильм "Вход", как и многие фильмы своей эпохи похож на рекламу фирмы "Долби". И абсурдные, весьма субъективно ценные визуальные эффекты в нем пронизывают все действие. Таким образом, фильм, в моем понимании, полон дыр и представляет скорее серию гиньольных миниатюр, чем целостную режиссерскую работу. Что? Нет, фильм не смотрел.

С. Кубрик

>> №605   [ View / Add Comments ] 

Oekaki post (Time: 3 min, Painter: Shi Normal)

>> №608

expert wine tasters will also watch:

full trailer:

we want the finest wines available to humanity, we want them here and we want them now!

   Delete Marked Posts

  0   1   2   3   4   5   6   7   8   9   10   11   12   13   14   15   16   17   18   19   20   21   22   23   24   25   26   27   28   29   30   31   32   33   34   35   36   37   38   39   40   41   42   43   44   45   46   47   48   49   50   51   52   53   54   55   56   57   58   59   60   61   62   63   64   65      66      67   68   69   70   71   72   73   74   75   76

Style  Basic Default Photox This neat imageboard is based on the wonderful wakaba script.